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プロフィール
- 高橋悠治とは
- 略歴
- i（-1968）
- ii（1969-）
- iii（1982-
- iv（2001-
- 作品
- 管弦楽曲
- 室内楽・独奏曲
- 声楽曲
- 関連サイト
高橋悠治（たかはしゆうじ、1938年9月21日-）は日本の作曲家、ピアニスト。
略歴
| ピアニストの高橋アキは実妹。 |
| ピアノとコンピュータによる即興演奏や、日本の伝統楽器と声のための作曲、などの音楽活動を行っている。 |
| 橋本国彦、團伊玖磨、柴田南雄、小倉朗に作曲を、伊藤裕にピアノを師事。 |
| 桐朋学園短期大学作曲科を中退後、1960年の東京現代音楽祭でボー・ニルソンの「クヴァンティテーテン」（「量」）の日本初演でピアニストとしてデビューし、注目を浴びる。 |
| 1962年からフォード財団助成を得てドイツのベルリンに留学、ヤニス・クセナキスに師事。 |
| 1966年にはロックフェラーIII世財団の奨学金を得てニューヨークに渡り、コンピュータによる作曲を研究する一方、欧米各地で演奏活動を行い、数々のLP録音を残す。 |
| 1973年には一柳慧、柴田南雄、武満徹、林光、松平頼暁、湯浅譲二とともにグループ「トランソニック」を組織、1976年まで季刊誌の編集などの活動を行った。 |
| また1976年から画家の富山妙子とスライドで絵と音楽による物語作品を製作する。 |
| 1978年にはタイの抵抗歌を日本に紹介するために水牛楽団を組織、アジアの歌を演奏する活動を行う。 |
| 1980年から月刊「水牛通信」「水牛通信」の前身は「水牛新聞」で1978年10月に第1号が発行された。 |
| 1980年1月からは月刊発行になり「水牛通信」となる。 |
| 32ページで値段は200円。 |
| 1987年11月号で通算100号になり、これで終刊となった。 |
| 後に、1割弱の記事をまとめて「水牛通信1978-1987」（リブロポート,1987年,ISBN4-8457-0310-6）という本として発行された。 |
| を発行。 |
| CD時代に入り、FONTECから「高橋悠治リアルタイム」といったシリーズで、自作を含む音源群をリリースした。 |
| 21世紀以後の近年は、レーベルを移っても、ピアノソロの収録が多い。 |
i（-1968）
| 多くはペータースから出版され、現在でも入手可能ではある。 |
| 後に、作品表からは全て割愛された。 |
| 場合によっては、完全に原譜ごと破棄されたオーボエソロの為の「VIVIKTA（196?）」のような作品もある。 |
| （cf.newperspectiveofnewmusic、ロジャー・レイノルズの元に渡ったコピーのみ現存する）後年の主張に繋がる軽やかさや反復のようなものへの趣向は、すでにこの頃からある。 |
| クセナキスにも似た非常に原始的な響きが、調律を変えたピアノや四分音を使うヴァイオリンに聞かれるが、下準備は手間取り再演は難しかった。 |
| この頃の作品はジョン・ケージの「記譜法」に一部が収録されている。 |
| しかし、自分の弟子があまりにも酷い作品しか書いてこないという理由で、棄てた。 |
| この経緯は「たたかう音楽」に詳しくある。 |
| 柴田南雄の発案した「配分法」は渡米以前の彼を刺激しただけではなく、後年の彼の「音選び」にも影響を及ぼすことになった。 |
| 「偶然気がついたが、柴田の教えは書き続けることだったのだ」とあり、現在に至るまで1年間に発表される作品数やライブ演奏は、この世代でも極めて多い。 |
| ピアノ奏者として、武満徹、ロジャー・レイノルズ、ジョン・ケージ、アール・ブラウン、ヤニス・クセナキスほかの作品の録音を残した。 |
ii（1969-）
| 執筆や対談、鼎談を精力的に行うようになった。 |
| この活動に啓発された音楽家に、坂本龍一がいる。 |
| 音楽雑誌だけでなく、『現代詩手帖』『展望』『思想の科学』『新日本文学』『朝日ジャーナル』『月刊総評』などで活躍した。 |
| 著作の多くは、上に示した単行本に収録されている。 |
| 対談のいくつかは、『行動する作曲家――岩城宏之対談集』や『続・谷川俊太郎の33の質問』などで読むことができる。 |
| 「へたなものは、金では買えない」とまで言い切ったことは、後の巻上公一に深い影響を与える注：巻上は「へたでなくてはだめだ」という持論をジャングルライフで展開していた。 |
| コンクール制度への不信は「音楽のおしえ」内に触れた文章が一片あり。 |
| 「タイの抵抗歌を紹介してもらいたいという依頼を受けたのが、水牛楽団を開始したきっかけ」とあるように、ひととひととが出会う「きっかけ」が、彼にとっての新味に繋がるのに時間はかからなかった。 |
| 単独の演奏会ではなく、政治集会の枠内で行われることも、あった。 |
| ハムザ・エルディーンのソロと水牛楽団が同イヴェント内で演奏することもあり、このような異ジャンルの共存に慣れない聴衆は戸惑った。 |
| 幾割かはレコード会社の要求ではあったが、バッハの鍵盤作品をまとめて録音し、オリヴィエ・メシアン、フレデリック・ジェフスキー、ローベルト・シューマン、クロード・ドビュッシー、エリック・サティらの作品をLPに残した。 |
| 「バッハを弾くのなら、一つ一つの音はちがった役割を持つので、粒はそろえないほうが良い」といった態度（注：1970年代の見解だが、ゴルトベルク変奏曲再録音時も、この視線は維持されている）も、表現へぬくもりを与えている。 |
| また一柳慧、三宅榛名、高橋アキほかの人々とのピアノ・デュオ活動も、当時の日本ではいまだ珍しい形態（そもそも調律済のピアノが二台揃うのは稀であった）として注目される。 |
| この辺りはフレデリック・ショパンやカール・ツェルニーの「ピアニストは一人になりやすいので、連弾をするのが良い」といった教えが、かたちを変えて生きのこっている。 |
iii（1982-
| 「こころざしをもつことは、1969年以後違う意味を持つようになったらしい（カフカ・夜の時間）」とあり、自身の音楽性に対しても懐疑的であった。 |
| 1980年代初頭から、コンピュータ音楽の新たな可能性を探る。 |
| 「最先端のコンピュータで新しい音色を探して、いったい何になるのか」という問いを突きつけていた作曲家は以前にもいた。 |
| が、コンピュータを新たな方法で使う成功例は世界的にも少なく、そのひとつに「翳り（1993）」がある。 |
| ここではサンプラーで出来るだけ短い音を採集し、リアルタイムのキーボード上で操作する、実にピアノ的なパフォーマンス作品でもあった（短く、鳴り難い音は、あまり諸伝統音楽では重視されない点にも注目されたい）。 |
| 同時期にディヴィッド・チューダーがサンプラーを使わず、コンピュータ自身の発信音によりかかる作品を制作しているのとは、対照的である。 |
| ここで得られたノウハウは「音楽のおしえ」でもフルに使われるはずであったが、直前にサンプルが全消去という信じられないアクシデントに見舞われたために、コンピュータからは距離をおく。 |
| ルイジ・ノーノのように左翼系虚無主義に陥ることなく、彼は音楽思考を進化させた。 |
| そこで得られた結論は、「音楽のおしえ」に附せられたデジタルブックレットにあるように、「''どの音も、違った長さを持ち、違った色を持ち''」、しなやかな音楽性が曲尾まで貫かれることであった。 |
| こうした経緯が極点に達した作品に、「指灯明（ゆびとうみょう,1995）」がある。 |
| 通常の五線譜ではなく、指遣いの「型」をまとめた一種の図形楽譜が使用された。 |
| 強弱も速度も書かれず、一度まとめられた「型」が徐々に異形へ変容するピアニズムは、21世紀現在もこの作品しかない。 |
| 本人も、「ピアノを新しいやり方で使うのは非常に難しい」（ジャック・ボディとの対談）とのコメント、InterCommunicationへの連載における西洋人の楽器使用法への的確な指摘と厳しい批判があることから、この作品に費やした労力が伺える。 |
| 三味線を高田和子から習った過程で、良くなる音とそうではない音とのバランスを重視した作曲を志した結果として、アジア系伝統音楽の痕跡が1990年代以降は、顕著に現れる。 |
| 「最後のノート」でもシャム伝統音楽のフィンガーシンバルの奏法はそのまま引用され、指灯明の解説でも苗族への言及がある。 |
| オーケストラのために作曲することをアナクロニズムだと多くの前衛作曲家が考えていたにも関わらず、盟友であり続けたヤニス・クセナキスや尹伊桑が大オーケストラのための作品で聴衆を啓発していた。 |
| これが、ある程度のきっかけを与えたのは間違いがない。 |
| その結果として、クセナキスの「キアニア」の日本初演の指揮をし、音符の書かれない「キタラ・カグラ」を作曲している。 |
iv（2001-
| 第三期以上に自らの過去や既存の作品からの痕跡が増えている。 |
| 第四期以降の作品もほぼ全てPDF形式で公開しているにも関らず、演奏家が自分でヴァージョンを用意しなければならない手間は予想以上に掛かる。 |
| 「PIANO2」の初版（2000年）と改訂版（不知火と題された2006年版）を比べ読みしてみると、最近の編集法の様子が良くわかるであろう。 |
| 初版はリサイタル用にいくつかの音形をくまなくコンピュータ出力（即興採譜ではない）していたが、改訂版はそれが行われていない。 |
| 「演奏の現場で、より自由な音選びができるように」配慮した結果である。 |
| バッハのゴルトベルク変奏曲を再録し、かつてよりは生ピアノの演奏機会は増えたが、選曲は20世紀前半の音楽に偏りだすのもこの頃になる。 |
| 2010年にはオーケストラのための作曲も、躊躇なく行っている。 |
| かつてからの懸案であったオペラも「歌手とブズーキとピアノ」、といった具合に従来の編成を避ける点も健在である。 |
| 「新しい音楽をつくることは、うちにもそとにも開かれ、始原へさかのぼり続けること」は、全時期を通じ変わりない。 |
作品
| 初期の作品のいくつかはペータースから出版され、現在でも入手可能である。 |
| その後の作品の多くは、公式サイトに楽譜が掲載され、ダウンロードして利用することができる。 |
| この項で紹介するものの多くは、出版もしくはレコード、CD化されたものである映画音楽をのぞく。 |
| 出版社から刊行されている作品の多くは、公式サイトに掲載されていない。 |
管弦楽曲
| 1971カガヒ〔歌垣〕。 |
| 1974非楽之楽（オーケストラのための矛盾）。 |
| 1990糸の歯車（箏とオーケストラ）。 |
| 1993鳥も使いか（三絃弾き語りとオーケストラ）。 |
| 1997キタラ・カグラ（オーケストラのためのシアター・ピース）。 |
室内楽・独奏曲
| 1964クロマモルフI（フルート、ホルン、トランペット、トロンボーン、ヴィブラフォーン、ヴァイオリン、コントラバス）。 |
| 1964クロマモルフII（ピアノ）。 |
| 19646つの要素（4つのヴァイオリン）。 |
| 1967ブリッジズII（2オーボエ、2クラリネット、2トランペット、3ヴィオラ）。 |
| 1968ブリッジズI電子チェンバロ、増幅されたチェロ、バス・ドラム、カスタネット。 |
| キーボードとシンセサイザーのための版もある。 |
| 1968ローザスI（増幅されたヴァイオリン）。 |
| 1968ローザスII（ピアノ）。 |
| 1968オペレーション・オイラー（2本、または3本のオーボエ）。 |
| 1968メタテーゼI（ピアノ）※「メタテーシス」とも。 |
| 1971ニキテ（オーボエ、クラリネット、トランペット、トロンボーン、チェロ、コントラバス）。 |
| 1976この歌をきみたちに（1981改訂ヴァイオリン、チェロ、クラリネット、ピアノ）。 |
| 1978チッ（ト）（フルート、ピアノ）。 |
| 1979七つのバラがやぶにさく（独奏ヴァイオリン）。 |
| 1986朝のまがりかどまがれ（ジンベ、ソセ、木のスリット・ドラム、木の実の鈴、中国の小型ゴングと雲鑼（組みゴング））。 |
| 1989慈善病院の白い病室で私が（ヴァイオリン、マリンバ、スティール・ドラムのソロ、デュオ、またはトリオ）。 |
| 1997表しえぬものと、ひたすら見合ったままで（ヴァイオリン、オーボエ、ピアノ）。 |
声楽曲
| 高橋悠治のピアノ、矢野顕子の歌唱によるアルバム『BROOCH』に、「ぼくは12歳」からの2曲と共に収録。 |
| 1990ありのすさびのアリス---矢川澄子の詩による（打物1、歌1、附歌1、倭琴1、石笛・土笛1、舞1）。 |
| 1992菩薩管絃電脳立（序/道行/詠と呪/序（大菩薩）/林邑乱/声/菩薩破/残楽）（花架拳1、コンピュータ1、横笛1、篳篥1、笙1、倭琴1、くご1、打物2、歌・キーボード1）。 |
| 1995夕顔あそび口立（夕顔の家/しののめの道/火も消えて）（龍笛・和琴1、三絃1、箏1、小鼓1、大鼓1、太鼓1、舞1、読師1）。 |
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1938年
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高橋 悠治（たかはし ゆうじ）は日本の作曲家... |
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ロックフェラーIII世財団の奨学金を得てニュ... |
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つながりの強いひと
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波多野睦美
波多野睦美（はたのむつみ）は日本のメゾソプラノ歌手。本籍は大分県。宮本修・地村俊政・高田重孝・江口元子・エリザベス ホウズに師事。 |
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武満徹
現代音楽の分野において世界的にその名を知られ、日本を代表する作曲家である。エッセイストとしても知られ、小説を手がけたこともある。 |
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一柳慧
一柳慧（いちやなぎとし、1933年2月4日-）は兵庫県神戸市生まれの作曲家、ピアニスト。 |
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高橋アキ
神奈川県鎌倉市生まれのピアニスト。作曲家高橋悠治は実兄。東京芸術大学音楽学部附属音楽高等学校から東京芸術大学卒業および同大学院修了。演奏家としては... |
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柴田南雄
作品提供
柴田南雄（しばたみなお、1916年（大正5年）9月29日-1996年（平成8年）2月2日）は日本の作曲家、音楽評論家、音楽学者。 |
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林光
東京出身の日本の作曲家である。フルート奏者林りり子は従姉。慶應義塾高等学校で遠山一行の授業を受ける。東京藝術大学作曲科中退。尾高尚忠に師事し、管弦... |
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ジョン・ケージ
アメリカ合衆国出身の音楽家。作曲家、詩人、思想家、キノコ研究家。実験音楽家として、前衛芸術全体に影響を与えている。独特の音楽論や表現によって、音楽... |
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三宅榛名
■作曲家／ピアニスト 三宅榛名(みやけ・はるな) プロフィール
ジュリアード音楽院作曲科卒。＜弦楽オーケストラの詩曲＞でベンジャミン作曲賞。リンカーンセ... |
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高田和子
作品提供
執筆者紹介：高田和子
福岡県生まれ。アミューズソフトエンタテインメント在籍中に、 【アプローズレーベル】を立ち上げ、97年設立から9年間専任でプロ... |
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渡辺香津美
渡辺香津美（わたなべかづみ、1953年10月14日-）は東京都渋谷区出身のギタリスト。 |
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ヤニス・クセナキス
師事 作品提供
ルーマニア生まれのギリシャ系フランス人の現代音楽作曲家。建築家。 |
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小倉朗
作品提供
日本の作曲家。福岡県北九州市出身。生後すぐ小倉家の養子となり、東京及び鎌倉に暮らす。深井史郎や池内友次郎からフランス近代音楽を学んだが、ヨーゼフ・... |
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田中信昭
日本の現代音楽を演奏、ニューヨークほか七大都市で成功をおさめた。 WORLD YOUTH CHOIR ’97 JAPAN、WORLD YOUTH CHOIR ’99-00 WINTER BELGIUM、ASIAYOUTH CH... |
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小沼純一
東京都生まれの音楽・文化批評家・詩人。早稲田大学文学学術院教授。 |
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大友良英
ギターリスト、ターンテーブル奏者。神奈川県横浜市出身。 |
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佐藤允彦
ジャズピアニスト、作曲家。東京出身。慶應義塾大学経済学部卒業。元妻は、作家の中山千夏（1971年結婚、1978年離婚）。 |
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高橋悠治さんについてのひとこと紹介
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