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プロフィール
- 高野文子とは
- 経歴と作品
- 『絶対安全剃刀』（1982年）
- 『おともだち』（1983年）
- 『ラッキー嬢ちゃんのあたらしい仕事』（1987年）
- 『るきさん』（1993年）
- 『棒がいっぽん』（1995年）
- 『黄色い本』（2003年）
- 執筆スタイル
- 作家評
高野文子（たかのふみこ、1957年11月12日-）は、日本の漫画家。新潟県新津市（現在の新潟市秋葉区）出身。看護師として勤める傍ら、1979年『 JUNE』掲載の「絶対安全剃刀」で商業誌デビュー。従来の少女漫画とも少年・青年漫画とも隔絶した作風が注目され、 大友克洋やさべあのまなどとともに漫画界の「ニューウェーブ」の旗手と目された。デビュー30年で単行本6冊ときわめて寡作であるが、強弱のない単純な線と斬新な演出方法、一読では読み取れないような深い心理描写などから読者の厚い支持を受けている。夫はフリー編集者の 秋山協一郎。秋山は奇譚社の発行人として ...
経歴と作品
| 田舎町で育ったため、少女時代は学年誌に掲載された手塚治虫などの作品を除いてあまり漫画を読む機会が無く、図書館で借りた児童文学などを読んで過ごした。 |
| 新潟県立新潟江南高等学校衛生看護科2年生のとき、同級生から見せてもらった萩尾望都の作品（『11月のギムナジウム』『モードリン』『白き森白き少年の笛』）をきっかけに萩尾作品にのめり込む。 |
| 同じころ石ノ森章太郎の『マンガ家入門』を参考に自分でも作品を描くようになり、萩尾の作品も載っていた『別冊少女コミック』に投稿、努力賞となる。 |
| 続けて30ページの作品を投稿するが、落選。 |
| これはギムナジウムを舞台にした萩尾望都にそっくりの作品であった。 |
| おしぐちたかし「高野文子INTERVIEW」『漫画魂』、白夜書房、2003年、86頁-96頁。 |
| まんがの森『月刊まんがの森』2002年3月号初出。 |
| 投稿を続けるうちにプロを意識するようになり、高校卒業後に上京。 |
| 東京都立衛生看護専門学校に2年就学、卒業後は看護師として2年務め、その傍ら高校時代の文通相手の紹介で同人サークル『楽書館（らくがきかん）』に参加。 |
| メンバーに教えられ『COM』や岡田史子、永島慎二などの作品を知る。 |
| 1977年『楽書館』に「花」を掲載。 |
| 同1978年、『楽書館』メンバーのつてで、新雑誌『JUNE』に「絶対安全剃刀」を掲載。 |
| この作品が商業デビュー作となり、以後『JUNE』や同じく新興のマイナー漫画誌『マンガ奇想天外』に作品を発表していく。 |
| 1980年には『JUNE』でしりあったささやななえから小学館編集長に紹介され、以後『プチフラワー』などの大手の漫画誌にも作品を掲載するようになる。 |
『絶対安全剃刀』（1982年）
| 少女の葬式を幻想的に描いた「ふとん」（1979年）が注目され、この頃から高野は「ニューウェーブ」の作家と見なされるようになった。 |
| デビュー当初の高野は、他の漫画家・イラストレーターなどの影響を受けながら、ほとんど1作ごとに作風・画風を変え新しい表現方法を模索している。 |
| この時期はとくに『楽書館』から交流のあったさべあのまとの類似が指摘されているが、「方南町経由新宿駅西口京王百貨店前行」では大友克洋のタッチを明確に意識した画風で学生生活の一こまを、「うらがえしの黒い猫」では萩尾望都に通じる絵柄・ストーリーを用いて空想に耽る少女を描き、「アネサとオジ」ではパロディタッチのギャグを見せ、「早道節用守」では浮世絵風の絵柄で山東京伝の戯作を漫画化している。 |
| 斎藤宣彦・横井周子「高野文子全著作解題」『ユリイカ』2003年7月号、青土社、168頁-188頁。 |
| この時期の作品で、漫画研究・漫画評論の場においてもっとも話題に取り上げられたのは「田辺のつる」である。 |
| 認知症の始まった老女を中心に、ある一家の情景を淡々と描いた作品であるが、高野は一家の中でこの老女のみ「きいちのぬりえ」風のかわいらしい幼女の姿で描き、客観的な視点の中に老女の錯乱した視点を紛れ込ませている。 |
| 老女を幼女の姿で描くこの方法は漫画でしかなしえない表現としてさまざまな観点から論じられた。 |
| すでに大島弓子が『綿の国星』で猫を少女の姿で描いていたが、荒俣宏は「「田辺のつる」がすごかったのは、『綿の国星』で開発された手法と同じものを使いながら、それを老女に当てはめた上に、惜しげもなく一作で使い捨てた点にある（中略）各少女漫画家が窮めた持ち技から毎回犠牲を選んで、ほとんど暴力的にそれらを使い切ってしまう人が、かつてこの業界に出現したことがあっただろうか」『ふゅーじょんぷろだくと』1982年7月号、ラポート、103頁と評している。 |
| 二人の少女の夏休みの情景を描いた「玄関」の頃より、「トーンの魔術師」とも評される巧みなトーンワークが顕著となる。 |
| この「玄関」までを収めた第一作品集『絶対安全剃刀』は1982年に白泉社より刊行、高野はこの作品集により第11回日本漫画家協会賞優秀賞受賞を受賞した。 |
『おともだち』（1983年）
| 翌1983年7月、第2単行本『おともだち』を刊行。 |
| 1981年から83年までの作品5編を収録た短編集で、日本を舞台にした作品3篇からなる「日本のおともだち」と、アメリカを舞台にした2編からなる「アメリカのおともだち」の2部で構成されている。 |
| 箱入りの上製本で、南伸坊による絵本のような装丁が当時話題となった。 |
| 「日本のおともだち」の中心となるのは100ページ超の作品「春ノ波止場デウマレタ鳥ハ」である。 |
| 大正時代の女学校を舞台に、演劇を通じて心を通わせあう二人の少女を描いた作品で、『絶対安全剃刀』収録作品とはうって変わって古典的なストーリーを描いている。 |
| ここまでの高野の最長作品で、1ページあたりのコマ数も少なく余裕のあるコマ割りがなされており、作中の少女もこれまでになく丸みを帯びた可愛らしい造形で描かれている。 |
| またいしかわじゅんは、それまでロングショットだけで作中人物を描いてきた高野がこの作品からアップを使い始めたことを「劇的な変化」として指摘している『BSマンガ夜話ニューウェーブセレクション』、カンゼン、2003年、103頁。 |
| 「アメリカのおともだち」は、「春ノ波止場デウマレタ鳥ハ」の前後に描かれた「ボビー&ハーシー」と「デイビスの計画」の2編からなる。 |
| 前者は60年代のアメリカ文化を背景にしたポップなラブストーリーであり、後者は少女の活躍するスパイ活劇風の作品で、後者の主題は後の『ラッキー嬢ちゃんのあたらしい仕事』に引き継がれることになる。 |
| 『おともだち』は当初、高野の夫の秋山協一郎が発行人を務める綺譚社から刊行された。 |
| 『おともだち』刊行前後、高野は綺譚社で電話番として働いており、同社の発行する同人雑誌『綺譚』に2ページの作品「雪国」を掲載したりしている。 |
| また秋山は80年代前半、角川書店発行の『バラエティ』に参加しており、その関係で高野もこのころ同誌に短編やイラスト・カットを掲載している（いずれも単行本未収録）。 |
『ラッキー嬢ちゃんのあたらしい仕事』（1987年）
| 1986年から87年にかけて、『プチフラワー』にて『ラッキー嬢ちゃんのあたらしい仕事』を初連載。 |
| 全6話258ページで、現時点で高野の最長作品である。 |
| 大型デパートで売り子として雇われた少女・ラッキーが、スパイを相手にデパート中を駆け回る冒険活劇であり、全編に渡りスパイ映画におけるカメラワークを思わせる多彩な画面構成が用いられ、スピード感やスローモーションをコマの連続で表現することに成功している。 |
| インタビューによれば「アガサ・クリスティの『トミーとタペンス』シリーズとアルフレッド・ヒッチコックの1950年代くらいの映画」に着想を得ているという。 |
| 高野はこの作品について「あの時は、無謀にも私はどんなものでも描けるぞ、と思っていたので、「あんたには無理よね」と言われそうなものを思ってやりました。 |
| （中略）あの時だけですね、テーマと関係なくやってみようと思ったのは。 |
| しかし見事に失敗しました」と解説している。 |
| 「失敗」の内容は具体的には語られていないが、クローズアップの多用を始めとするあまりにも凝った画面構成が時に作品のテンポを悪くしていることが指摘されている。 |
| この作品を論じた澤野雅樹は、画面構成に目を奪われ過ぎて、物語の内容を理解するまで3度読み返さなければならなかったと述べている澤野雅樹「ダンス」『ユリイカ』2002年7月号、199頁。 |
| 前述のいしかわじゅんは、高野の画風はこの作品で「春ノ波止場デウマレタ鳥ハ」に続き2度目の大きな変化を起こしていると指摘している。 |
| いしかわによれば高野はこの頃、夫に教えられた上田としこ『フイチンさん』をいたく気に入っており、この時期に描かれている少女の体型や線などが『フイチンさん』に非常によく似たものになっているといういしかわは「大友がメビウスに似てる、っていうくらい似てる」と述べている（前掲『BSマンガ夜話ニューウェーブセレクション』103頁-104頁）。 |
『るきさん』（1993年）
| 1988年、マガジンハウスの首都圏情報誌『Hanako』にて『るきさん』の連載を開始。 |
| 当時のバブル経済のさなか、流行にも恋愛にも興味を持たずきままな独身生活をおくる女性「るきさん」を描いたもので、月1回程度のペースで毎回2ページ（オールカラー）、4コママンガの形式（ただし見開き2ページ分16コマで1話。 |
| 1コマ目はタイトルで1992年まで連載された。 |
| 流行雑誌だったこともあり高野の作品の中では広い読者を獲得。 |
| 高野の最長連載作品であるが、高野自身は「さてなぁ。 |
| かなりたくさんの人が読んでくれたんですけど、わたし的には、あまり重要視してないんだなあ」とあまり多くを語っていない。 |
| 高野に著書のカバーイラストを頼んでいる北村薫は、高野が「わたし、るきさん嫌いなんです」と彼に語ったことがあると記している北村薫「>はどこから旅立ったのか」『ユリイカ』2002年7月号、138頁。 |
| 『るきさん』は2000年にTV番組『BSマンガ夜話』で取り上げられ、高野のそれまでの作品と合わせて論じられた。 |
| ゲスト出演者のわかぎえふは、連載当時『るきさん』は『Hanako』の掲載作品としてはかなり違和感があった（浮いていた）と語っている。 |
| 『るきさん』終了後の高野の『Hanako』掲載作として『東京コロボックル』1993年、全7話。 |
| なお魚喃は『ユリイカ』2002年7月号で高野と対談を行なっている。 |
『棒がいっぽん』（1995年）
| 1995年、5冊目の単行本『棒がいっぽん』を刊行。 |
| 『るきさん』連載前後の短編作品6作を収録したもので、作品集としては『おともだち』以来12年ぶりのものとなる。 |
| 巻頭に収められている「美しい町」は1960年代の工業地帯を舞台に若い夫婦の静かな生活を描いた作品。 |
| 続く「病気になったトモコさん」は、入院中の少女が1日のうちに見たものや連想を一貫してその少女の視点から描いている。 |
| 「バスで4時に」は、バスに乗って婚約者の家に着くまでの、ある女性の心の動きを描く。 |
| 「私の知ってるあの子のこと」は、「病気になったトモコさん」と同じく子供を題材にしているが、後者が子供の視点に映る事物をクローズアップを多用し様々な構図で描いているのに対し、前者は俯瞰気味の構図を用い、一貫してロングショットだけで作品を構成している。 |
| ごく普通の中年男性・奥村さんのもとに「とっても遠くから」来たという不思議な女性がやってきて、25年前のある日の昼食を一緒に検証する、という一風変わったSF仕立ての作品であるが、高野自身は「それもSFじゃないんでしょうねえ。 |
| 夏目房之介は『棒がいっぽん』収録作品の独特の画面構成（大きな遠近の落差）に注目し、「奥村さんのお茄子」ではそれが日常の貴重さを表現するとともに「普通の日常の成りたちがたさ」を表現していると論じている夏目房之介「非現実的な日常」『マンガの力』晶文社、1999年、73頁-78頁。 |
| 夏目は『棒がいっぽん』を評し「日常の懐かしさと怖さをここまでラジカルに表現したマンガを、私はほかに知らない」と述べている前掲『マンガの力』73頁。 |
| 絵柄について高野は「アシスタントを使わずに最後までできるには、その程度の絵じゃないとだめだというのがあった。 |
『黄色い本』（2003年）
| 2003年、作品集『黄色い本』刊行。 |
| 高野の8年ぶりの単行本として話題になり、この作品集で同年手塚治虫文化賞マンガ大賞を受賞した。 |
| 表題作「黄色い本」（1999年）は、青年誌『月刊アフタヌーン』に掲載された72頁の読み切り作品である。 |
| 雪国を舞台に、作者と同世代の少女が学校に通いながら5巻本の『チボー家の人々』をゆっくりと読み進めていく様を描いたもので、執筆開始から完成まで3年の月日が費やされている斎藤宣彦「作家の履歴書高野文子」『AERACOMICニッポンのマンガ手塚治虫文化賞10周年記念』朝日新聞社、2006年、48頁。 |
| 絵柄は読者が作品を読むスピードをコントロールするために意識的に単純化されており、主人公の少女もあえて「かわいくない」造形が選ばれた「今回は最初から最後まで、人物の顔はできるだけきちっと描かないようにしようということを意識してましたね。 |
| 斎藤環はこの作品を「いかなるフェティッシュとも無縁な漫画、という高み」に至ったと評している斎藤環「神と虫のポリフォニー」『ユリイカ』2003年7月号、204頁-205頁。 |
| 高野は作品執筆の動機について「そもそも本なんか読んで、漫画なんか描くことになったスタートを描こう、と思った」と語っており、漫画を描くのはこれで最後にしようと思っていたとも述べている門倉紫麻「物語が生まれる瞬間高野文子インタビュー」」『AERACOMICニッポンのマンガ手塚治虫文化賞10周年記念』朝日新聞社、2006年、57頁。 |
| 呉智英は「黄色い本」を「田辺のつる」に並ぶ高野の最高傑作であるとし「日本マンガの画期的作品として、長く読み継がれることになるだろう」と評した呉智英『マンガ狂につける薬下学上達編』メディアファクトリー、2007年、184頁。 |
| 作品集『黄色い本』には他に、社内恋愛を扱った「マヨネーズ」、高齢者向けのホームヘルパーを題材にした「二の二の六」、冬野さほの同名作品をリメイクした小品「CloudyWednesday」を収めている。 |
| 2006年の『AERACOMIC手塚治虫文化賞10周年』（朝日新聞社）に、5年ぶりに8ページの作品を寄稿した際は「作品を描いていないときでも、いつもマンガのことを考えている。 |
執筆スタイル
| （前掲「＜描くこと＞と＜描き続けること＞の不安と恍惚」『ユリイカ』2003年7月号、64頁）、絵もネームも同時に始める。 |
| 描いたコマを後でセロハンテープでつなげて下書きとし、この上に原稿用紙を重ねて、下書きの線をトレースする形でペンを入れている（以上は2002年のインタビューによるものだが、デビュー当時のインタビューでもほぼ同じ内容の制作方法を語っている「まんが家WHO'SWHO⑨」『ぱふ』1980年4月号、清彗社）。 |
| 「他人が、同じ部屋に一緒にいるのはダメ」で「黄色い本」はアシスタントを使わず一人での制作であったが、他の作品ではトーン貼りを手伝ってもらうこともあるという。 |
| 「二の二の六」では木尾士目にトーン貼りを手伝ってもらっているが、描き直しのため後でせっかく貼ったトーンを剥がすことになってしまい申し訳なかった、と語っている。 |
作家評
| 初期には、作品の整然としたコマ割りを大島弓子の不安定なコマ割りと対置し、高野を矢代まさこや岡田史子らに通じる「様式」の作家と論じた荒俣宏の評などがある荒俣宏「高野史子と細切れのページ」『漫画と人生』集英社文庫、274-287頁。 |
| 『黄色い本』を論じた斎藤環は「あるときには見下ろされ、あるときには見上げられる」ような、自在に入れ替わる作中の視点を「神の視点」ならぬ「蚊の視点（蚊瞰）」と言い表した斎藤環「神と虫のポリフォニー」『ユリイカ』2003年7月号、206頁。 |
| いしかわじゅんは高野の作品を「生と死を常に客観的に見て」いるとし、日常を描いた近年の作品にも「目の前にある日常の話を描いているんだけど（中略）その向こうにはやっぱり死がある」と述べている。 |
| 竹熊健太郎はつげ義春、大友克洋とともに高野を「音楽界で言うところの『ミュージュシャンズ・ミュージシャン』にあたるマンガ家」と評し、「高野文子の存在なくして後続の岡崎京子や桜沢エリカ、内田春菊、一條裕子といった女性作家が、今のような形で存在することもなかっただろう」と述べている「「高野文子なるもの」の系譜」『ユリイカ』2003年7月号、209頁。 |
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1957年
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高野 文子（たかの ふみこ）は、日本の漫画家... |
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『楽書館』メンバーのつてで、新雑誌『JUNE』... |
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