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プロフィール
- 黒田硫黄とは
- 来歴
- 評価
- コマ割りへのこだわり
- 筆の使用
- スターシステム
- 他の作家への言及
- 作中のモチーフ
- 連載作品
- 短編作品
- 参加アンソロジーなど
- エッセイ
- 関連人物
- 関連サイト
黒田硫黄（くろだいおう、男性、1971年1月5日-）は、日本の漫画家。男女の双子で誕生。東日本出身。一橋大学 法学部・社会学部卒業、経済学部中退。1993年『月刊アフタヌーン』にてデビュー。『月刊アフタヌーン』『月刊IKKI』『COMICCUE』などに筆による作品を発表している。2002年、『セクシーボイスアンドロボ』により第6回 文化庁メディア芸術祭マンガ部門大賞を受賞。ペンネームの由来は「黒田」+オモチャの「火星大王」から。愛称は「大王」。
来歴
| 生まれは札幌市であるが、幼少期は10回を超える引越しで東日本を転々としたため、「東日本出身」としばしば表現している。 |
| 麻布高校時代にアニメ研究会に所属、2分ほどの紙製アニメやリレーマンガを他の部員たちと制作していた。 |
| 一橋大学では漫画研究会に所属。 |
| また大学の同じゼミナールに、後に漫画家となった倉田真由美がいた倉田真由美『だめんず・うぉ〜か〜』（SPA!comics）。 |
| 出版社への数度の持ち込みを経て、在学中の1993年にアフタヌーン四季賞秋のコンテストにて「蚊」、「熊」、「南天」、「遠浅」の4編により四季大賞を受賞し、漫画家としてデビューする。 |
| 翌年より『月刊アフタヌーン』にて『大日本天狗党絵詞』を連載。 |
| 連載終了後の1998年、この作品に注目していたよしもとよしともから合作の話を持ちかけられ、よしもと原作、黒田作画による「あさがお」を『COMICCUE』に掲載。 |
| これを端緒として同誌に短編作品を発表していく。 |
| 1999年に作品集『大王』を刊行、帯に大友克洋、寺田克也、よしもとよしとも三名からの推薦文が寄せられた。 |
| 2000年から2003年にかけて『月刊アフタヌーン』にて『茄子』を連載、平行して『月刊IKKI』に『セクシーボイスアンドロボ』を連載する。 |
| 『茄子』のうちの一編「アンダルシアの夏」は単行本帯にて宮崎駿に絶賛されたのち、2003年に高坂希太郎監督により劇場アニメ化、2007年には続編である「スーツケースの渡り鳥」が同監督によりOVA化された。 |
| また『セクシーボイスアンドロボ』は2007年に日本テレビにてTVドラマ化されている。 |
| 2003年以降しばらく目立った活動がなかったが、2005年より『月刊アフタヌーン』に復帰し、2006年より同誌で『あたらしい朝』の連載を開始。 |
| しかし急病により同誌2007年6月号より中断し、1年の長期休載を経て2008年9月号より再開した。 |
| 体調不良が続いており、色素性絨毛結節性滑膜炎の治療「あたらしい朝」第一巻や、気管支喘息での入院 |
評価
| 黒田硫黄について語られる時には、ダイナミックなストーリー展開やコマ割りの構成力、筆を使った絵の魅力などが評価されるのが常である。 |
| 毎日新聞で黒田を取り上げた宮本大人は、「線の引き方、コマの割り方、構図の取りかた、話の展開、キャラクターの造形、言葉の選択、それらの一つ一つが今目の前にある形になるまでに、どんな選択肢があり、どういう理由で他の選択肢が落とされたのかが、いちいち分かった（気がした）のである」とそのセンスを評価し宮本大人「黒田硫黄を甘やかさない」『毎日新聞』2002年3月29日掲載、『マンガの居場所』（NTT出版）所収、272頁-273頁、文芸評論家の大庭萱朗は「黒田硫黄のマンガのすべてのコマ、すべてのページに、観ることと描くことの歓び、そして生きることの瑞々しさが横溢している」と評した上で、漫画の「観る体験を味わう媒体としての側面を捉えた」という点で、黒田を手塚治虫、大友克洋、高野文子の系譜に連なる作家と位置づけている大庭萱朗「これぞスペクタクル!」『QuickJapan』Vol42、58頁-61頁。 |
| また『ユリイカ』の特集号に評をよせた斎藤環は、「作品の端正なまでの倫理性」という点で「手塚治虫の正統的系譜」に位置づけられるとし、さらに「作家自身を戯画化し薀蓄を語るスタイル」や小綺麗さとは無縁な絵のスタイル、飛翔シーンの多さや「出立」を作品のモチーフとして繰り返し描いているなどの点で宮崎駿との類似性を見出している。 |
| また黒田が一部で女性であると誤解を受けていた『大日本天狗党絵詞』4巻のカバー見返しに女装写真を載せたことや、『まるいもの』（『大王』描き下ろし）で自身を女性として描いていたことによる。 |
| ことを取り上げ、本来女性作家に特徴的な人物同士の関係性に注目する作風（「関係性への配慮」）がその誤解に一役買ったのではないかと分析している斎藤環「アンダルシアの『空』」『ユリイカ』2003年8月号、135頁-140頁。 |
コマ割りへのこだわり
| 上記のようにコマ割りのセンスが評価されている黒田だが、デビュー前の持ち込みの時には編集者からコマ割りを酷評されたことがあり、これをきっかけに一年ほどコマ割りの研究をしたのだと語っている中野渡淳一『漫画家誕生』新潮社、2006年、254頁-255頁インタビュー。 |
| 『信濃毎日新聞』初出。 |
| また大学の漫画研究会では、大島渚の『忍者武芸帳』白土三平の同名の漫画が原作で、白土の原画をそのまま取り込んで制作した映画作品。 |
| を題材に「コマ割りと時間の関係」について分析し、コマの面積と読み手の感じる作品内の時間の長さは比例するのではないか、という仮説を立てたという斎藤宣彦、横井周子「マンガ家、黒田硫黄ロングインタビュー」『QuickJapan』vol42、62頁-79頁。 |
| もっともその後のインタビューではキャラクターを中心に読まれる漫画への憧れも語り「例えば美内すずえ先生の漫画を読む人の中で、美内先生はどんな人だろうっていうのには興味がない方が、きわめてまっとうな読者なのではないかと思いますね。 |
| そういうのが正しいと思います。 |
| 」「作家の名前よりもキャラクターの名前で語られるのが正しいマンガなのではないかと。 |
| マンガのキャラクターのほうが人の共通言語としてあるんです。 |
| 」後掲『Comickers』vol21より、「コマ割りに凝れば凝るほど、“コマ割りがいい”という漫画の楽しみ方は貧しいなと思い知りました」とのコメントも寄せている小林善美ほか「黒田硫黄キーワード事典」『QuickJapan』vol.42、80頁-83頁。 |
筆の使用
| しばしば黒田の特徴とされる筆の使用は、もともとは早く描けるからという理由で使い始めたもの。 |
| 石神井の職人によるものを愛用しており、墨は自分で磨って使っているが、忙しいときには筆ペンも使っている。 |
| また「筆で描く漫画家」のように間口を狭めるのが嫌で作品によってはペンも使用している「黒田硫黄インタビュー」『Comickers』vol21（2001年）、美術出版社、46頁-49頁。 |
| 連載作品の中では『茄子』の大部分がペンによって描かれている。 |
スターシステム
| 黒田はデビュー時から作品にスター・システムを取り入れており、同じ外見のキャラクターを複数の作品でそれぞれ別の役どころで登場させている。 |
| なかでも中年男性「高間」は『大日本天狗党絵詞』『茄子』で同じ名前で登場するなどやや特殊な位置付けがなされている。 |
| 以前の公式ホームページには「キャラクターとは役者であります」という言葉で始まる「俳優図鑑」という各キャラクターの解説もあった斎藤宣彦、横井周子「黒田硫黄全著作解題」『ユリイカ』2003年8月号、164頁-187頁。 |
他の作家への言及
| 黒田は藤子・F・不二雄のファンであり、『Comickers』では藤子の『21エモン』が漫画家となるきっかけだったかも知れないと語っている。 |
| 『QuickJapan』では新沢基栄や徳弘正也などに言及、小説家では学生時代に筒井康隆を愛読していたと語っている。 |
作中のモチーフ
| ここでは「黒田硫黄キーワード事典」（『QuickJapanvol.42』所収）を参考に、黒田の作品に特徴的ないくつかのモチーフを解説する。 |
| 「象の散歩」「象夏」（『大王』所収）「象の股旅」（『黒船』所収）など、黒田は象を好んで作品の題材に取り上げており、また象印の架空のビール「パオパオビール」を複数の作品で登場させている。 |
| 黒田は象について「とくにアジア象だと人間との関係の文化があるので面白い話がいっぱい掘り出せます」とコメントしている。 |
| 自転車レースを描いた「アンダルシアの夏」で自転車レースファンである宮崎駿から賛辞を受けた黒田だが、このほかにも「わたしのせんせい」「自転車フランケン」など作中にしばしば自転車を登場させている。 |
| 2003年には『Comickers』春号にて自転車レース漫画『シャカリキ!』の作者曽田正人と対談した。 |
| またスタジオジブリ主催のツール・ド・信州にも参加している依田謙一「『ツール・ド・信州』アニメーション業界の自転車熱」『読売新聞』2003年10月14日、21日、27日掲載、 |
| 『茄子』のアニメ化を記念してつくられた特集本では、すぎむらしんいちやあさりよしとおなど自転車好きの漫画家からイラストを寄せられた。 |
| 『大日本天狗党絵詞』などに小道具として登場。 |
| 四季賞の賞金ではカメラを買い、大学の写真サークルで現像の方法などを一通り学んだという。 |
| そのとき「自分の外側のものをいかに取り込んでいくか」という点で写真の才能がないことがわかったが、ゾーンシステム白黒写真において、コントラストや画面の調子を整えるための方法のこと。 |
| や露出の感覚などが絵を描く上での勉強になったと語っている。 |
| 黒田自身の撮影した写真は『天狗党』カバー見返しや巻末付録などで見ることができる。 |
| 幼少時に『鉄腕アトム』『マジンガーZ』を好んで観ていたという黒田は、古いタイプのロボットへの憧憬を語っており、今後ロボットものを描きたいとも語っている。 |
| 「THEWORLDCUP1962」（『大王』所収）では人類崩壊後に巨大ロボットが戦う光景を描き、『セクシーボイスアンドロボ』ではロボットオタクの青年「ロボ」を登場させた。 |
| 食事・料理シーンの多さは黒田の作品の特徴のひとつであり、『茄子』作中では茄子を食材にした様々な料理を登場させ、単行本ではそのレシピも紹介している。 |
| 『CUTiECOMIC』（宝島社）では2ページの料理漫画を連載（『肉じゃがやめろ!』全5回、『黒船』収録）。 |
| インタビューでは「僕は登場人物が何を食っているのか分からないようなマンガはだめだと思ってるんです」と語っている芝田隆広「漫画家スペシャルインタビュー黒田硫黄」『ダ・ヴィンチ』2002年1月号、メディアファクトリー、136頁-137頁。 |
連載作品
| ;大日本天狗党絵詞（講談社『月刊アフタヌーン』1994年10月号-1997年1月号）。 |
| 幼い頃から天狗とともに暮らし、自身も天狗になろうとする少女・シノブを描く現代劇。 |
| 黒田の初連載作品であり、当時黒田が凝っていた能の影響が窺える。 |
| ;茄子（『月刊アフタヌーン』2000年11月号-2002年10月号）。 |
| 茄子をテーマにしたオムニバス作品。 |
| 晴耕雨読の生活を送る中年・高間（たかま）の話を中心に、現代劇・時代劇・近未来SFまでさまざまな人物・ジャンルの短編を描く。 |
| ;セクシーボイスアンドロボ（小学館『スピリッツ増刊IKKI』第1号（2000年）-第13号（2003年））。 |
| 「スパイか占い師になりたい」という少女・ニコが携帯電話と声色を駆使し、相棒のロボとともに様々な事件を解決する都会劇。 |
| ;あたらしい朝（『月刊アフタヌーン』2006年9月号-2010年12月号）。 |
| ナチスの政治資金をうっかりネコババしてしまった2人の不良青年・マックスとエリックは、ほとぼりを冷ますために兵役に就く。 |
| ストーリーのモチーフとして史実の横浜港ドイツ軍艦爆発事件が援用される。 |
| ;『大日本天狗党絵詞1新装版』（アフタヌーンKC）（2008年10月）。 |
| 短編「かみかくし」初出：『大日本天狗党絵詞』の世界（『月刊アフタヌーン』1994年10月号）4ページカラー 。 |
| ;『大日本天狗党絵詞2新装版』（アフタヌーンKC）（2008年11月21日）。 |
| ;『大日本天狗党絵詞3新装版』（アフタヌーンKC）（2008年12月22日）。 |
短編作品
| ;『大王』（1999年刊、イーストプレス）収録作品（収録順）。 |
| 西遊記を読む（大日本印刷ICC本部発行『季刊・本とコンピュータ』1998年春号）8ページ。 |
| 象夏（講談社『モーニング新マグナム増刊』No.7、1999年）34ページ。 |
| メトロポリス（『COMICCUE』Vol.6、1999年）44ページ、手塚治虫の同名作品をカヴァー。 |
| あさがお（『COMICCUE』Vol.4、1998年）44ページ、よしもとよしとも原作。 |
| 課外授業（『COMICCUE』Vol.9、2000年）小原慎司原作、25ページ。 |
| さらばユニヴァース（GrassHopper『純情2001』、2001年）（SPITZのツアーパンフレット）8ページ。 |
| スタジオジブリのフリーペーパー『熱風』（GHIBLIと読む）で発表した2作は共にその号の特集に沿った雑談的な作品。 |
参加アンソロジーなど
| 永井豪『デビルマン』を題材に様々な作家が自由に作品を描く企画単行本（作品の初出は『モーニング』）。 |
| 寺田克也、岩明均、江川達也などが参加しており、黒田の作品は3巻に収録。 |
| 大友克洋、井上雄彦、松本大洋など、海外の作家を含め29人の漫画家が参加。 |
| 『月刊アフタヌーン』創刊10周年を記念して制作された合作漫画『大合作』、14周年を記念して制作された『大合作2』を収録。 |
| 黒田は両作品に参加し連載作品のキャラクターを登場させているほか、『ああっ女神さまっ』のキャラクターを多数の作家が描き合う企画にも参加している。 |
| 『茄子』から『アンダルシアの夏』および続編の『スーツケースの渡り鳥』が再録されているほか、単行本未収録の番外編『アンヘル』を収録（ただし、初出時にあった後編の扉ページを消し、前後編の区切りを無くしている）。 |
| そのほか黒田と高野文子との対談や高坂希太郎の対談、友人の漫画家の応援イラストなどが収録されている。 |
| 「秘密基地」をテーマに漫画家・作家によって描かれた作品を集めた単行本。 |
| 大友克洋、いがらしみきお、業田良家、水道橋博士らが参加している。 |
エッセイ
| ;映画に毛が3本!（講談社『ヤングマガジンアッパーズ』1998年Vol.6-2004年21号／講談社『別冊ヤングマガジン』2006年18号-）。 |
| 現在のところ、単行本発売後に『アッパーズ』に発表した数回分と「スチームボーイメカニカルブック」（講談社、2004年）で発表した特別編、そして『別冊ヤングマガジン』掲載分が単行本未収録である。 |
関連人物
| 『ユリイカ』特集号にイラストとコメントを寄せており、「多分、ボクは日本で一番目か二番目に黒田硫黄の才能にシットした漫画家なのではないか」と書いている。 |
| 黒田のアシスタントをしていたことがあり、『ユリイカ』特集号にアシスタント体験マンガを寄稿した。 |
| これによると当時の黒田は「20歳の男児とはとても思えぬ風格」で当時から「大王」のあだ名で呼ばれており、クリント・イーストウッドの『許されざる者』を絶賛した野崎に対して、劇中のライフル銃の扱いの歴史的観点からみた誤りを指摘してみせ野崎を鼻白ませたという野崎歓「昔あるときあるところに…」『ユリイカ』2003年8月号、141頁-145頁。 |
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1971年
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黒田 硫黄（くろだ いおう、男性）は、日本の... |
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1993年
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アフタヌーン四季賞秋のコンテストにて「蚊」... |
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